近日，天津神界漫画公司创作的漫画《三国演义》由安徽出版集团推出，该系列漫画版四大名著的另外三部也将陆续出版。其独树一帜的漫画风格，摆脱了日本漫画的影响，具有鲜明的传统的中国画特色。这套书7年来的创作、出版过程十分曲折：先是以1000万元卖出国际版权代理，接着又传出公司给漫画家买房、配车，在中国漫画界引起了轰动。漫画四大名著先出外文版、再出中文版的出版过程也较为罕见，行内人士分析，这或许可以作为一种文化产业新模式来探讨。

　　1.试验漫画生产流水线

　　我从油画转到漫画，主要是发现漫画这种国际语言，更适合用来把中国优秀的传统文化推广、传播出去。1999年，我把漫画生产的流水线试验成功了。这条流水线生产漫画像生产汽车一样，一个人做编剧，一个人做草稿，一个人负责画脸，一个人负责画头发，一个人负责画衣服，画背景，这个漫画流水线可以大大提高漫画的效率和规模。

　　我就想迅速把这个漫画生产线试验到一个更大的平台上面去，做一个我最喜欢的大选题。开始，我选择了《史记》、《封神榜》、《说岳全传》，甚至《道德经》等，最后发现从各方面来讲，做四大名著比较可行。2001年，我完全用漫画生产线做了第一本《西游记》，那一本画得还很日式，被废掉了。但是我拿这个做试验，觉得用漫画生产线画四大名著也靠谱。

　　当时，我把这个事情想得太乐观了，80本书我预计两年就搞完，预计总投资几十万就可以了。

　　结果“非典”发生了，市场整个下来，出版社答应我的30万预付款也没影了。当时我是照着120本规划的，每套书画30本。我们是继续，还是解散？如果我再不能找到钱，公司就经营不下去了。

　　有一个星期天我从医院里出来，把主要的一些工作人员、主笔叫到办公室开会。我跟他们讲，我准备给中国漫画盖一个100层的高楼，但是盖100层的高楼要挖很深的地基，在挖地基的时候没有人知道你想干什么。我们这么多年那么辛苦，没有人理解。但是今天，我知道我理想中的100层高楼盖不成。结果不外乎两个：一个是彻底放弃；再一个，今天我们的地基挖得足够盖50层楼，哪怕把50层楼盖起来，也是短时间没有人追得上的。你们大家告诉我，今天我们是盖50层的楼，还是彻底散了？

　　这时，所有的员工都在掉眼泪，他们说陈老师我们一定帮你把这50层楼盖完。但是，我实际上是没有信心了，因为没有资金，没人认可，几乎找不到一种继续坚持这个事情的理由了。

　　2.一千万元卖出版权代理

　　结果到了2004年1月份，我遇到了韩国剑桥出版社社长韩帧禄，我跟他聊到我的传统文化理想，给他仔细介绍，看了我们的漫画流水线。他很高兴，之后又到天津来了两回。我在潜意识里觉得，如果能打动他，也许将来是个合作伙伴。

　　韩帧禄跟我讨论，说自己不懂漫画，但是对中国传统文化特别痴迷。他说，你认为授权给我在韩国出版，一页最少要多少钱？

　　当时我脑子一转，就说既然是好朋友，我不跟你讨论了，人民币80块钱一页。他说，那好，80块钱一页我出版你的《西游记》。我们就这样达成了一个小小的默契，合同也没有签。

　　韩帧禄后来跟我讲，你把四大名著在全球的版权经营权交给我，我帮你在全世界做经营。当时我有点不太相信这个事情。他说这样，我们按照纯商业谈，他就问我这个书假如做好了，按照最理想的状态，你认为在全世界的版权能够做到多少钱。

　　我当时跟他讲4000万，他很吃惊。我告诉他，我的漫画品质很好，可以确保这个东西在30年以内有市场，4000万我都说少了。

　　韩帧禄就乐了。后来我很紧张，伸一个手指头，1000万。他脑子里其实也在盘算。就这样，最后他以100万做保底，拿到国际版权的代理权。没有超过一个月，韩帧禄就给我打了300万到外汇管理局。

　　我突然间觉得自己像坐过山车一样，很长一段时间我都不相信这个事情是真的，甚至我担心有一天他反悔。

　　3.给漫画家买房配车

　　我们公司的漫画家梁晓龙、彭超、阿龙在一个月400块钱的情况下跟着我干，梁晓龙跟了我11年，彭超跟了我10年，他们太苦了。四大名著1000万授权，第一笔资金到了以后，我就想让他们意外感动一把。

　　我当时去看了三套房子，每套房子总价值是60万。有一天我带着他们几个人去了，当时工地正在挖地坑，他们看了规划，说这个小区太棒了。我说你们看，这栋楼大概有20层高，其中第五层、第七层、第八层你们来住。当时他们说陈老师你开玩笑，我说不开玩笑，真的。等到我把合同给他们看，他们才相信这个事情是真的。

　　2005年夏，天津神界漫画工作室作品四大名著国际授权费高达1000万，神界漫画工作室为旗下三位坚持民族原创漫画的漫画家购置房屋的消息传出后引起了轰动，对整个中国动漫界、新闻出版界造成重大冲击。甚至当时有很多做漫画公司、动画公司的朋友打电话来，说你不对，你破坏行业游戏规则。这个事在当时的确达到了我想撂炸弹的效果。我这样做，其实都是被压抑得太久了以后的心态，当时的确有人跟我说，维东你注意了，你有点穷人乍富，暴发户的心态。

　　后来，我打算给他们配车。他们跟我说：“陈老师，房子的事情我们不知道，你玩就玩了，车的事情你别这么玩了，还是来点实惠的，把这个钱转换成我们的实际收入。”我说“既然大家这么说，车先不买了，大家提高待遇，自己买车。”

　　当《西游记》和《水浒》画完，画《三国演义》和《红楼梦》的时候，我基本就可以不计成本了，这两种书超过了国内做漫画正常经济标准的1倍甚至1.5倍。四大名著做下来我一算，总投资花了440万，我敢说这算是大投入了。

　　4.打入日本市场出口转内销

　　我们完成《水浒传》的消息一公布，日本凸版印刷公司就找到我们，我就介绍韩帧禄跟他们认识，凸版印刷提出，给我们的版税是7%，就印1万套。这已经低于我10%的心理标准。这时，我突然间想到，好像中国漫画在日本还没有出版过，5%我也干，还不要说7%了，生怕这个机会跑掉，马上就答应，马上就签了合同。

　　2006年5月份到6月份，《水浒传》在日本出版。那年8月底，我和同事一起策划，怎样撂第二次炸弹。第一，中国漫画被日本漫画压了这么多年，大家心里觉得不爽，这个时候如果把这个消息发出来，那是让整个中国漫画，甚至让整个中国文化界很爽的一件事情。第二，日本是一个最难打进去的市场，打进日本市场的消息太过瘾了。

　　《水浒传》在日本出版以后，包括国内好几个出版集团的很多机构开始找我合作。2007年年底，我接到一个电话，邀请我参加安徽动漫出版博览会。安徽出版集团党委书记、总裁王亚飞请我喝茶，跟我说想出版我们这套书，结果我和他一拍即合，当时就决定和他合作。

　　我们的合约是在2008年6月份签订的，在此之前国家已经比较重视动漫产业了。我们公司连着操作这几件事，包括卖出1000万国际版权代理费，包括我的运作模式等等，被很多专家用做例证。

　　《三国演义》出版还不到一个月，实际销售的数据就达到了2700套，这个成绩已经很理想了，因为一套20本的定价是480元。我认为今后的销量会再上一个台阶，它是常销书，前景应该很乐观。

　　在这之前，我们国内作者是按照日式漫画创作，一个人从头画到尾。四大名著创作的漫画流水线的创作模式，影响是非常大的，导致更多人认识到，原来漫画可以按照工业化的流程来做，甚至文化可以按照工业化的流程来做。